La struttura dei due quadri è assolutamente identica. PICASSO sostituisce addirittura alcuni elementi compositivi (si veda p.e. lo allargamento del ruolo della donna sulla sinistra che con l'ampliamento delle sue dimensioni rispetto alla figura femminile di MANET assume il peso che in MANET è affidato anche alla macchia di luce sotto gli alberi a sinistra) ma non cambia assoluta_ mente l'equilibrio generale dell'originale. E' anche facile individuare le linee sulle quali poggia la struttura di entrambe le tele.
MANET - Colazione sull'erba
		Tanto in questo quadro così come in altre opera dipinte "In omaggio a......." PICASSO non riproduce esattamente lo stesso soggetto: basta osservare la diversità delle figure umane nei due quadri. Lo scopo di PICASSO è sempre quello di ricostruire con un linguaggio formale diverso una azione od una specifica situazione o atmosfera.
PICASSO
		Anche in questi due quadri è facile riconoscere che la struttura compositiva è la stessa. PICASSO ha reinterpretato la composizione di DELACROIX modificando alcune forme (la figura femminile a sinistra p.e.) lasciando però invariato il rapporto "strutturale" tra le diverse masse di luce e colore: sempre nella figura femminile di sinistra il candore del seno e del viso svolge la funzione di dare luce al resto del quadro che in DELACROIX viene più tradizionalmente
DELACROIX - Donne di Algeri
affidata ad una apertura verso l'esterno. In entrambi i quadri la parte destra è dominata da una massa scura che ha la funzione di porre la parte centrale dell'azione e del movimento della scena su una diagonale ascen dente da sinistra verso destra.     PICASSO
VELAZQUEZ - L'Infanta Margherita		PICASSO
Trovo il confronto tra questi due quadri particolarmente interessante ed istruttivo: esemplificano ottimamente quella affermazione spesso citata da PICASSO secondo il quale " IL MEDIOCRE COPIA MENTRE L'ARTISTA REINTERPREETA" Lo stile pittorico, la FORMA cioè, di questi due quadri non potrebbe essere più diversa eppure trasmettono esattamente la stessa sensazione di equilibrio. In entrambi i casi il volto della bambina non è centrale, come tipicamente è nel ritratto puro, ma è spostata verso il "terzo" verticale di destra in modo da lasciare un certo spazio a sinistra suddiviso a sua volta, con un gioco di ombre in VELAZQUEZ e di diverse tonalità di colore in PICASSO in fasce orizzontali che hanno fondamentalmente il compito di "ambientare" la figura e trasmettere appunto una sensazione generale di equilibrio. PICASSO nella sua reinterpretazione è stato molto attento nel riprendere, sia pure con mezzi tecnici e formali completamente diversi, queste soluzioni strutturali apparentemente di poca o addirittura trascurabile importanza, senza le quali però i quadri avrebbero un diverso equilibrio.