La Natura sotto casa                
                              Il sito delle fotografie di natura di Giovanni Perelli - Rocco                
                                               
                             
               
                                               
                             
               
                                               
                                               
                   
        Direzione della LUCE                
                                               
                              Quando la luce colpisce un oggetto, oltre ad illuminarlo rendendone visibili la forma
ed i colori, crea delle ombre dalla parte opposta a quella dalla quale proviene.
Nella fotografia, che non dimentichiamo deve riprodurre su un supporto a due
dimensioni una realtà che di dimensioni spaziali ne ha tre, l'apparenza di qualunque
oggetto è influenzata dalla presenza o meno di ombre e dalla loro direzione ed
intensità in rapporto all'oggetto stesso.
Ai fini dell'interesse fotografico è possibile proporre quattro tipologie esemplari
di direzione di provenienza della luce che a mio avviso coprono più o meno tutte le
condizioni di ripresa che nella fotografia di natura troviamo sul campo:

Non considero la luce che proviene dall'alto: non produce infatti ombre fotograficamente
apprezzabili, se non verso il basso, che in genere induriscono il soggetto senza dargli
spessore. E' la luce delle ore centrali della giornata quando il cielo è limpido: in queste
ore generalmente preferisco non fotografare.

                
                                               
                                               
                             
 

 
   
         
               
                                               
                              In entrambe queste immagini la protagonista quasi unica è la luce, una luce quasi pura.
Tanto il fumo quanto il prato sono gli strumenti coi quali la luce mette in evidenza più se
stessa che non ciò che illumina. Il bosco nello sfondo di entrambe le fotografie non svolge
una funzione autonoma precisa quanto essenzialmente quella di porsi a contrasto con aree
ancora leggibili ma nelle quali la luce tende a scomparire completamente.		                
                                               
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                              Luce FRONTALE                
                                               
                   
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E' la luce che proviene dalle spalle del fotografo ed investe il soggetto frontalmente.
Nella fotografia di natura ed in particolare di paesaggio, è una luce da evitare per
quanto possibile: non produce infatti ombre praticamente visibili in quanto dietro al
soggetto se questo le crea. L'assenza di ombre e la luce diretta rendono qualunque
immagine piatta e priva di profondità.
 
 
 
 
 

 

  
 

Questa è una delle pochissime immagini da me scattate
con questo tipo di luce. E' evidente che il movimento e la
profondità in questa fotografia sono dati da precisi elementi
grafici, quali le anse disegnate dall'acqua o i contrasti di
colore nei disegni delle canne, piuttosto che da una luce
piatta che non disegna alcuna ombra
 
 
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Luce LATERALE

E' una luce che crea ombre più o meno lunghe sui fianchi che molto spesso
costituiscono un elemento con un apprezzabile peso grafico all'interno della
composizione fotografica; quando colpisce una superficie ne evidenzia la eventuale
rugosità o, nel caso di un prato mette in evidenzia la " tessitura " dell'erba.
La luce laterale è ideale per l'uso del polarizzatore, da utilizzare per esempio per
eliminare riflessi indesiderati sul fogliame o per aumentare la saturazione dell'azzurro
del cielo, che offre i risultati migliori quando la luce proviene con un angolo di 90 gradi
rispetto all'asse dell'obiettivo.

           
           
           
 
 

 
   
           
         
         
         
Questa fotografia esalta la pienezza
delle forme dei due alberi fioriti
nella loro livrea primaverile.
La luce che proviene da destra
dà spessore e profondità alle masse
e ricama un disegno fittissimo di
ombre e luci tra i fiori.		      
   
 

 

    
         
         
      Mi piaceva molto lo sviluppo del movimento
reciproco delle due file di cespugli, quasi a
rincorrersi l'un l'altro in un gioco. La luce
laterale di tre quarti ha illuminato le foglie dei
cespugli a sottolineare la leggerezza del loro
gioco ed ha messo in forte evidenza la trama
composta dall'erba sul prato verde a riaffermare
una concretezza che non si risolve solo nel
movimento del gioco colto in un momento di
particolare eleganza formale
         
         
         
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CONTROLUCE
 
       
       
       
 

 
       
       
In fotografia un oggetto che si staglia contro uno sfondo luminoso tenderà ad essere
riprodotto come una "ombra cinese" o una "silhouette". A volte può essere un effetto
interessante.
       
       
       
 

 

 L'esposizione di questa fotografia, fatta sulle " alte luci " ha
trasformato gli oggetti in primo piano in forme scure che si
stagliano drammaticamente contro un cielo nel quale nuvole
nere concorrono ad aumentare il senso di un dramma,
seppellito nel ricordo ma sempre presente nella
coscienza, che l'immagine vuole trasmettere.
       
       
       
Perchè questo effetto non si produca è necessario che la luce attraversi il soggetto
dandogli luminosità e definendone il contorno, o che vi si rifletta sopra evidenziando
il disegno della sua superficie. E' quest'ultimo il caso di tutti i tramonti sul mare col
sole calante all'orizzonte. La fotografia in controluce offre alcuni tra i risultati più
spettacolari per le trasparenze che concede e perchè la luce si diffonde nel fotogramma
con i toni dei colori che attraversa.
       
       
       
I raggi molto radenti di un sole al tramonto presi in
controluce disegnano gli avvallamenti orizzontali della
collina e ne mettono in evidenza le differenze dei colori
resi più brillanti proprio dalla direzione della luce.
E' una immagine in fondo povera di elementi concreti
che si regge soprattutto sulle conseguenze
create da un forte controluce		    
       
 
 

 

    
       
Su uno sfondo illuminato indirettamente e dalla tonalità
accentuatamente fredda, la foglia in primo piano è
attraversata da una luce diretta che le viene da dietro,
che ne mette in risalto il colore caldo ed i dettagli della
sua trama. Il contrasto tra la foglia in primo piano e quella
nello sfondo è violento		    
       
       
       
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                              Luce DIFFUSA                
                                               
                                               
                             
 
 
               
                                               
                                               
                                               
                              Questa condizione si presenta quando la luce non proviene da una fonte con una
direzione definita ( il sole p.e. ) quanto piuttosto da tutte le direzioni. Si ha questa
situazione quando il cielo è velato o più o meno uniformemente coperto da uno
strato di nuvole grigie.
E' una condizione di luce che non produce alcuna ombra sensibile, e quindi in
genere sconsigliabile per fotografare il paesaggio soprattutto se deve essere
compresa una porzione di cielo, mentre è a mio avviso perfetta, proprio per la
mancanza di aree scure nettamente disegnate che le ombre sempre producono,
per la fotografia di close-up in luce naturale e per tutte quelle riprese di aree
abbastanza ristrette che vanno per intenderci dal cespuglio all'albero. In questo
genere di fotografia, questa luce restituisce abitualmente colori ben saturi e a
volte consente anche l'uso efficace del filtro polarizzatore per eliminare almeno
in parte i riflessi della pioggia o dell'umidità dal fogliame.
E' un tipo di luce che a me piace molto.		                
                                               
                                               
                                               
                             
 
 		 Questo è un albero abbastanza vicino a casa mia che
conosco bene. L' ho fotografato più di una volta ma ho
dovuto coglierlo in una giornata di cielo coperto e luce
diffusa per poter pienamente riprodurre la saturazione
dei suoi colori autunnali e di quelli della vegetazione
circostante.
               
                                               
                             
 

 

 Nel caso di questa fotografia, la luce diffusa presente
sulla scena, attenuando il contrasto tra luci ed ombre
ha permesso di cogliere un'ampia gamma di particolari,
conservandone la leggibilità; la cosa è importante,
considerando che questa immagine ha relativamente
pochi colori.
               
                                               
                             
 

 

 In questa fotografia era importante che la dominante
fosse su toni decisamente freddi e che anche i minimi
dettagli fossero visibili. La luce diffusa di un cielo
coperto ha creato le condizioni ideali riducendo molto
il contrasto. Ne è risultata una fotografia che può essere
presa a paradigma dell'inverno.
               
                                               
                                               
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